汤文选先生晚年专注于意笔花鸟的研究，作品大多没有直接描绘人；然而，他对人的关怀，直接地折射于全部意象创造之中。无论是花鸟，走兽，禽畜，虫鱼，均将人的情感融铸其中，都是以人为中心，化“小我”为“大我”，化物性为人性，从而构成了一个完整的、系统化的人性世界。通常所谓天人合一，在这里，从观念到表现，较传统已获得了全面的超越与提升。特别是《乳猪系列》、《麻雀系列》、《小猫系列》、《鸡鹭系列》，直到八十年代中期始创的《墨虎系列》，无不散发着浓郁的乡国之情和空阔的山林气息，同时也蕴含愈益庄严深刻的人性内涵，辐射出由崭新的现代观念派生的文明精神之美，伦理道德之美。画家笔下一再出现的诸如《三春晖》、《双乳虎》、《双童虎》、《天伦图》等，那洋溢着虎性的舐犊情深与人性的崇高母爱相契相通的心灵感应方式，连同简括的传神造型，大刀阔斧的笔墨气度，势已构成了纯粹独立的、独特的、戛戛独造的表现性意象。画面中浑融为一体的诗、文、画以及苍劲浑厚的书法艺术，耐人久久品味。诸多至精至华的力作，系列性整体结构，其恢宏布局，磅礴气势，刚正格调，雄健精神，令人观之，触目惊心。一种对生活、生命的热爱，对宇宙生机的共感与同情，对自然造化、万物生态的关注与关心，浸人肺腑，撩人心弦。

汤先生晚年中一系列大写意花鸟画作品，纵横驰骋，神游八荒。取其重性灵之表现，任天机、天趣自然流露；崇神韵，尚笔情墨趣，重个性之抒发，尊人品之寄托。极尽洒脱，而杜绝纯消闲意识；随意写、泄，而杜绝功力欠缺；松散怀抱又谨防堕入游戏人间、孤芳自赏。试看汤师所写墨梅，铁骨铮铮，气势磅礴，超越物象，机趣天成。“丛梅似望峨眉雪，片石遐观太华峰”，境界何等空阔高朗。借谢灵运诗句，写秋荷夜色“明月照积雪”，烟雾迷朦中，朵朵白荷是那样宁静、高洁、自在，好一派冰莹世界，造境何等超拔脱尘。汤师之兰花，笔力扛鼎，与吴昌硕意笔兰花，异曲同工，但绝无那种“花神独与山鬼语”一派孤愤苍凉的心境、画境。试看兰草《风神独秀》，笔歌墨舞，布局于浓淡、疏密、张合之间，给人带来劲节的风势与明朗的阳光感；欢乐的色彩，生命的活力，充溢着礼赞大自然的喜悦之情。他展示了以往画史中任何一位画兰大手笔从未展示过的“欢乐颂”式的图画，作为典型的东方表现性意象特征，在这里，理性精神与直觉感悟，妙合无垠。

通过观赏汤文选精品力作，可以得到一个总体印象：在境界类型上，是诗的、文学的，有时是戏剧性、情节性的。在境界表达方式上，前人曾区分为“有我之境”、“无我之境”，他超然于“有我”、“无我”之间。在境界形态上，有“写境”，有“造境”，他已出乎“写境”，入乎“造境”。在绘画形式感上，他力举“突破传统文人画雅淡疏朗，闲情逸致的格局”，而通达畅怀于“崇高而又宏伟的精神气度”。这一系列对传统美学规律的综合、提炼、排挞、强化、拓展和对西方现代艺术的筛选、融汇、吸收、转化，使他晚年的作品凸现出具有强烈现代气息的东方表现性意象特征，一派大写意浩荡豪迈之气度。难怪汤先生画展在广州举行时，一位艺术界学者坦言：“将汤先生作品拿到美国大都会博物馆，与西方任何一位现代派大师的作品同时展出，将毫不逊色。”

综上所述，世纪之交，在水墨大写意领域，汤文选无疑是探索“东方表现性意象绘画”的先行者。他对于现代形式语言的实践与创新，使中国水墨写意画艺术增强了国际性品格，纯化了民族特色，升华了临界新世纪的时代精神。